История зарубежной литературы ХХ века


НазваниеИстория зарубежной литературы ХХ века
страница3/6
Дата публикации02.11.2013
Размер0.71 Mb.
ТипЛитература
referatdb.ru > Культура > Литература
1   2   3   4   5   6

ЛИТЕРАТУРА

  1. Гиленсон, Б.А. История литературы США : учеб. пособие для студ. высш. учеб. Заведений / Б.А. Гиленсон. – М. : Издательский центр «Академия», 2003. – 704 с.

  2. Жантиева, Д.Г. Ричард Олдингтон / Д.Г. Жантиева // Английский роман ХХ века, 1918–1939. – М. : Высшая школа, 1965.

  3. Затонский, Д.В. Зеркала искусства / Д.В. Затонский. – М. : Просвещение, 1975. – С. 201–228.

  4. Зверев, А. Американский роман 20-30-х годов / А. Зверев. – М. : Высшая школа, 1982. – 247 с.

  5. Кашкин, И. Эрнест Хемингуэй / И. Кашкин. – М. : Молодая гвардия, 1966. – 179 с.

  6. Маянц, Э. Человек один не может. Э.Хемингуэй. Жизнь и творчество / Э. Маянц. – М. : Просвещение, 1966. – 310 с.

  7. Орлов, Р.А. Ремарк и споры о нем / Р.А. Орлов // Вопросы литературы. – № 1. – 1963. – С. 92–119.

  8. Урнов, М.В. Ричард Олдингтон / Н.В. Урнов. – М. : Высшая школа, 1968. – 78 с.



^ ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 6
«ВЕК ДЖАЗА» В ТВОРЧЕСТВЕ Ф.С. ФИЦДЖЕРАЛЬДА


  1. «Американская мечта» и ее реализация в судьбе Ф.С. Фицджеральда.

  2. Идеология «века джаза», мотивы литературы «потерянного поколения» в творчестве Ф.С. Фицджеральда.

  3. Роман «Великий Гетсби» – роман о том, «как растрачиваются иллюзии»; смысл названия романа; соотношение образа главного героя и рассказчика; система символов в произведении.

  4. Роман «Ночь нежна»: элемент автобиографизма в произведении; семейная и творческая драма Дика Дайвера, история о том, как «талант перекочевал в сейфы Уорренов»; особенности композиции романа.


Романтический поиск самоутверждения и восхождения к неведомым высотам, один из основных мотивов в американской литературе, нашел воплощение в творчестве Ф.С. Фицджеральда. Вершиной творчества писателя стал роман «Великий Гетсби» (1925), первоначальное название которого «Среди мусорных куч и миллионеров» очень точно раскрывает идейный замысел писателя. Роман изображает трагедию незаурядного человека, погубленного миром денег.

Герой романа – Джей Гетсби – не умеет держать себя в обществе, одет он безвкусно, речь нелепа и претенциозна. Слава «великого» Гетсби зиждется на роскошных приемах-маскарадах, которые он устраивает у себя на вилле. Многочисленные гости строят самые невероятные предположения о хозяине, обсуждают его неслыханное богатство, эпитет «великий» в их устах звучит как насмешка, прямо противоположная смыслу этого слова.

Но герой романа – это его скрытое лицо – романтический мечтатель-идеалист, в толпе прожигателей жизни он чужак: поднявшись на вершину материального успеха, он сохранил моральную ценность. Среди духовно опустошенных, циничных и безнравственных людей Гетсби возвышается как последний романтик, стойко верящий в юношеские идеалы и живущий этой верой – вернуть и повторить прошлое. Постепенно образ Гетсби приобретает ряд исключительных черт и смысл эпитета «великий» начинает приближаться к своему прямому значению.

Весь блеск, роскошные приемы нужны герою, чтобы вернуть чувства его бывшей возлюбленной Дэзи, мечта эта несбыточна и обманчива, не стоит усилий, затраченных на нее. Дэзи – это женщина, в мелодичном голосе которой слышится «звон монет», она воплощение представлений об успехе. Все рыцарское благородство, романтические иллюзии Гетсби рушатся от столкновения с действительностью, убивают самого героя.

Роман становится комедией и сатирической картиной современных нравов, темы американской мечты и ее крушения.

«Ночь нежна» (1934). Сам автор так определял тему романа и объяснял свой замысел: «Роман о нашем времени, показывающий крушение прекрасного человека… Роман должен показать идеалиста по природе, несостоявшегося праведника, который в разных обстоятельствах уступает нормам и представлениям буржуазной верхушки… Он растрачивает свой идеализм и свой талант, впадает в праздность и начинает спиваться».

Главный герой романа Дик Дайвер, талантливый психиатр, умный и обаятельный человек, заинтересовывается пациенткой Николь Уоррен. Она красива и очень богата, страдает острой шизофренией, вызванной инцестуальными отношениями с отцом. В конце концов Дик становится мужем Николь, фактически же, он куплен уорреновскими миллионами, становится личным врачом жены. Праздность, развлечения становятся привычным образом жизни четы.

С течением времени Николь излечивается, вступает в новые отношения и легко идет на развод с Диком. Богатая и эгоистичная женщина привыкла, чтобы «ради нее мчались поезда по брюху континента, дымили фабрики жевательной резинки, все быстрее двигались трансмиссии у станков…». После разрыва герой не может найти себя, меняя работу, все больше увязает в мелких занятиях провинциального лекаря, следы его теряются. Жизненная катастрофа во многом предопределена и внешними обстоятельствами, но еще больше его мягкостью и бесхарактерностью.
ЛИТЕРАТУРА

  1. Гиленсон, Б.А. История литературы США : учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / Б.А. Гиленсон. – М. : Издательский центр «Академия», 2003. – 704 с.

  2. Горбунов, А.Н. Романы Ф.С. Фицджеральда / А.Н. Горбунов. – М. : Наука, 1974. – 148 с.

  3. Засурский, Я.Н. Американская литература ХХ века : учебное пособие для вузов / Я.Н. Засурский. – М. : Издательство Московского университета, 1984. – С. 185–201.

  4. Мендельсон, О.М. Творческий путь Френсиса Скотта Фицджеральда / О.М. Мендельсон // Проблемы литературы США ХХ века / О.М. Мендельсон. – М. : Советский писатель, 1970. – С. 163–220.

  5. Старцев, А.И. Горькая судьба Фицджеральда: Скотт Фицджеральд и «очень богатые люди» / А.И. Старцев // От Уитмена до Хемингуэя / А.И. Старцев. – М. : Наука, 1972. – С. 249–304.

^ ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 7
ЯВЛЕНИЕ ДИХОТОМИИ В ТВОРЧЕСТВЕ Г. ГЕССЕ
1. «Биография души» в творчестве Г. Гессе, тема судьбы художника во враждебном ему обществе, проблема подлинного искусства в капиталистическом мире.

2. Осмысление смысла жизни в новелле Г. Гессе «Кнульп»: образы бюргеров, женские образы в произведении, молитва Кнульпа.

3. Смысл названия романа Г. Гессе «Степной волк», интерпретация образа «волка» в фольклоре, философии и литературе.

4. Дихотомическая природа художественной системы романа Г. Гессе «Степной волк»; противопоставление мещанства и самости, проблема одиночества героя; образы Гермионы и Пабло, особенности архитектоники произведения.
Художественная структура произведений классика зарубежной литературы ХХ века Г. Гессе всегда оригинальна, обладает многоуровневой организацией, основанной на осмыслении дихотомических категорий. Все свое творчество он называл «затянувшейся попыткой рассказать историю своего душевного развития». Одна из основных тем творчества – судьба художника во враждебном ему обществе, место подлинного искусства в капиталистическом мире.

Дихотомия – особая мировоззренческая позиция, согласно которой сущность и происхождение исследуемого объекта можно уяснить, только признав наличие двух противоположных, не сводимых друг к другу равноправных начал, лежащих в его основе. Термин был введён немецким философом-рационалистом XVIII в. Х. Вольфом. Контекстуальным синонимом к данному определению является понятие «дуализм». В философии «классический» дуализм исходит из признания двух не сводимых друг к другу начал бытия, субстанций. Противоположные начала, неразрывно связанные друг с другом, лежат в основе всякого явления: рациональность, соразмерность, ясность, уравновешенность с одной стороны, и хаос, экстаз, исступление, выход за границы сознания и слияние с иррациональной сущностью мира с другой стороны. Данные бинарные отношения зафиксированы в сознании человека в парах соотносимых понятий разнородного типа «духовное и телесное», «божественное и дьявольское», «высокое и низкое», «добро и зло», «правое – левое».

В ранних стихах и рассказах Г. Гессе неоднократно обращается к прославлению путешествий, к поэтическому, почти фольклорному образу бродяги, странствующего подмастерья, который всегда противопоставляется оседлому мещанину-приобретателю, человеку сугубо трезвому и практичному, так задается тема дихотомического осмысления бытия и сущего, в частности в новелле «Кнульп» (1915).

Кнульп – бродяга по убеждению, всей своей жизнью он демонстрирует преимущества бездомного странника, отрекшегося от узости бюргерского существования во имя личной свободы и независимости. В повести присутствует противопоставление бюргеров, довольных своей оседлой жизнью, достатком и спокойствием (Эмиль Ротфус, доктор Махольд), бездомному бродяге, избравшем наблюдение над жизнью и наслаждение свободой. Его душа раскрыта навстречу природе, красоте, он рассматривает людей не с точки зрения их общественного положения, а с точки зрения их душевного богатства, их чисто человеческих, а не бюргерских качеств.

Кнульп хотя и небуржуазен по своей сущности, но он немыслим без буржуазного общества, он его порождение, его детище, его блудный сын, в этом – очередное проявление мотива двойничества, получившего продолжение в последующих произведениях Г. Гессе. Умирая, он исповедуется бюргерскому богу, который является не чем иным, как персонифицированной совестью Кнульпа. Бог оправдывает его: «Ты ещё не догадался, дитя неразумное, в чём был смысл всего? Ты ещё не догадался, мой милый, зачем тебе суждено пройти по жизни легкомысленным бездельником и бродягой? Да затем, чтобы внести в мир хоть малую толику детского сумасбродства и детского смеха. Затем, чтобы люди тебя повсюду чуточку любили, чуточку поддразнивали и чуточку были тебе благодарны…».

Уже в ранних записях писателя встречаются размышления о герое, попавшем в западню, о «степном звере», пытающемся вырваться на свободу, «заблудшем в дебрях цивилизации», тоскующем по приволью «родных степей», которые впоследствии стали основой так называемого интеллектуального романа «Степной волк» (1927). Гарри Галлер, Степной волк, как он сам себя называет, мятущийся, отчаявшийся художник, измученный одиночеством в окружающем его мире, не находящий с ним общего языка. Действие романа охватывает около трех недель жизни Галлера. Некоторое время герой живет в небольшом городе, а затем исчезает, оставив «Записки», которые и составляют большую часть романа. Из «Записок» ясно, что Гарри талантливый человек, не способный найти место в жизни, живущий мыслями о самоубийстве. Герой ждет только момента, чтобы покончить со своей ненужностью, невозможностью соединиться с миром бюргеров, либо уйти от него. Последней каплей становится визит к университетскому профессору, дом которого раздражает Гарри, и он уходит из него сразу после шовинистических обвинений профессора в адрес автора антивоенных статей, не зная, что написал их сам Галлер. Герой мечется по городу и в ресторане случайно встречает Гермиону, которая способна понять одинокую душу Степного волка, она учит его видеть маленькие радости. Роман заканчивается спектаклем в «магическом театре» – это символическая картина духа, вечных ценностей, наглядно показавшая Гарри его душу.

Необходимо отметить, что в романе речь идет о снятии противоречий не столько «внешнего» характера между бюргерством и самостью, сколько о гармонизации внутренней жизни и продвижении к психической целостности. Поэтому символ «волка» указывает на ту темную сторону психики героя, которую надлежит вывести из глубин и примирить с сознательной жизнью. Важно понять, что развитие «волчьей» стороны индивида у Гессе выражает в романе не падение человека, а способствует процессу создания гармонически развитой, цельной личности. Сюжет романа составляет духовное восхождение героя через внутренний хаос, противоречия, бури к совершенству духа и гармонии «внешнего» существования.
ЛИТЕРАТУРА

1. Березина, А.Г. Герман Гессе / А.Г. Березина. – Л. : Издательство Ленинградского университета, 1976. – 126 с.

2. Каралашвили, Р. Мир романа Германа Гессе / Р. Каралашвили. – Тбилиси, 1984. – 207 с.

3. Седельник, В.Д. Герман Гессе и швейцарская литература / В.Д. Седельник. – М. : Высшая школа, 1970. – 92 с.

4. Целлер, Б. Герман Гессе сам свидетельствующий о себе и о своей жизни / Б. Целлер. – Челябинск : Экосма, 1998. – 254 с.

^ ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 8
ПРОБЛЕМА СЕМЕЙНЫХ ОТНОШЕНИЙ

В ТВОРЧЕСТВЕ Ф. МОРИАКА
1. Проблема собственничества и духовности в психологической романистике Ф. Мориака. Религия как основа гуманизма в творчестве писателя.

2. Социальный критицизм романа Ф. Мориака «Тереза Дескейру»; проблема удела женщины в буржуазной семье; конфликт социального и морального, человека с самим собой.

3. «Преступление» и «наказание» Терезы Дескейру; особенности временной организации произведения; роль внутреннего монолога в романе.

4. Интерпретация названия романа Ф. Мориака «Клубок змей»; жанровые особенности произведения.
В поле зрения пистеля-реалиста ^ Ф. Мориака – мир глубинки, в частности бордоской провинции (провинция Франции), буржуазии и мещанства. Хотя картины человеческих отношений, которые рисует Мориак, замкнуты в границах семейных отношений, распад их становится выражением кризиса общественной морали. Конкретные пороки социальной жизни Мориак зачастую склонен рассматривать в религиозно-отвлеченном плане как проявление свойственной всему человеческому роду «греховности», однако обличение «грехов» становилось картиной уродств современного общественного устройства, основанного на стяжательстве и корыстолюбии.

Продолжая традиции «Человеческой комедии» О. де Бальзака, Мориак рассказывает о губительном влиянии эгоистических, собственнических страстей на социальные нравы, показывая, как под воздействием этих сил рушатся и перерождаются во взаимную вражду даже кровные, семейные узы. На фоне тихих провинциальных особняков и старомодных интерьеров в романах Ф. Мориака разворачиваются трагедии, яростные схватки за материальную выгоду.

Роман «Тереза Дескейру» (1927) начинается сценой, которая сразу же вводит читателя в глубины мрачного сознания затравленной героини. Терезу обвиняют в попытке убить собственного мужа. На суде она оправдана – «за недостаточностью улик», но писатель не оставляет сомнений: героиня виновна, она умышленно давала заболевшему Бернару вместо лекарства яд. Однако исследования психологии отравительницы не является самоцелью писателя. На первом плане – рассказ о том, как современная мораль равнодушна к факту преступления, к его этической и моральной стороне, но испытывает ужас перед скандалом и оглаской.

Чудовищное преступление Терезы лишь частный случай, лишь следствие общего порядка вещей. Провинциальный мещанский быт бесчеловечен, дышать этим воздухом натуры деятельные и живые не могут. Тереза, сильная и волевая женщина, стремится к духовно богатой жизни, но не может оторваться от своего окружения, ее угнетает тоскливое существование, «где нет ничего живого, кроме перелетных птиц да бродячих вепрей», прозаичный муж, расчетливый и в хозяйственных делах, и в своих чувствах к жене. Тереза бесконечно одинока, ее желание бороться за свободу принимает извращенное и безнравственное направление. В крови героини живет цепкое чувство собственности, в ее характере уживается мечтательность и жесткий практицизм, способность «выйти замуж за сосны», она хотела вырваться на свободу, но леса, наследство, стремление одной владеть всем – все это она тоже хотела оставить. Поступки героини – иллюстрация противоестественных и преступных взаимоотношений, складывающихся в современном обществе «купли-продажи».

Роман «Клубок змей» (1932) построен как дневниковая исповедь старого и смертельно больного, одинокого, несмотря на большую семью, адвоката Луи Фондодежа. Сам герой неоднократно говорит о своих близких, что это «клубок змей», а ненависть становится одним из самых востребованных слов в лексиконе Фондодежа для определения бесчеловечных отношений в этой семье. Каждый «родич» увлеченно воюет за деньги, за долю отцовского наследства, хотя сам отец еще жив и страстно мечтает оставить ненавистных домочадцев без денег. «Клубок змей» объединяется, в ход идут угрозы, вымогательство, разговоры о сумасшедшем доме, куда неплохо было бы засадить отца. Сам адвокат, затравленный семьей, утверждает себя, терзая наследников сомнениями и даже пытаясь оставить деньги побочному сыну, трусливому ничтожеству. Анализ, проведенный блистательным мастером Ф. Мориаком, позволяет говорить, что «клубок змей» родился в душе героя из цинизма, подозрительности, черствости, патологической скупости. Герой прячет под этими масками тоску по естественной близости людей в кругу семьи, прячет свое разочарование от загубленной жизни в ненависти к жене, перекладывая на нее ответственность за фиаско. Лишь после смерти супруги из случайно уцелевших страничек ее дневника Фондодеж узнает, что она до последнего дня надеялась на примирение, искала понимания. В авторском предисловии к роману Мориак отмечает, что «не деньги были кумиром этого скупца, не мести жаждал этот бесноватый», автор рассказывает, как стяжательство и фарисейство, опутавшее современной общество, встает препоной на пути к бескорыстию, сопереживанию и добру.
1   2   3   4   5   6

Похожие рефераты:

Учебные пособия, хрестоматии и антологии Жирмунская Н. А. и др. Немецкая...
Жирмунская Н. А. и др. Немецкая литература // История зарубежной литературы XVII века / Под ред. З. И. Плавскина. М., 1991
Список литературы по курсу «История зарубежной литературы первой...
Список литературы по курсу «История зарубежной литературы первой половины ХХ века» (3 рус.)
Список литературы по курсу «История зарубежной литературы ХХ века»
Э. М. Ремарк. На западном фронте без перемен. Возвращение (одно произведение на выбор)
Методические рекомендации по изучению дисциплины «История зарубежной...
Злобин Г. По ту сторону мечты. Страницы американской литературы. М., 2009. 23-44
История зарубежной литературы 17 века
«История мировой литературы». Оно может быть использовано как руководство при самостоятельной работе студентов, с помощью которого...
Вопросы к экзамену история русской литературы ХХ века
История русской литературы ХХ в. Проблема периодизации. Основные художественные системы русской литературы ХХ века
Вопросы к экзамену история русской литературы ХХ века
История русской литературы ХХ в. Проблема периодизации. Основные художественные системы русской литературы ХХ века
Вопросы к зачёту по курсу История зарубежной литературы первой половины...
Концепции личности в творчестве зарубежных писателей (Барбюс, Гашек, Джойс, Кафка, Камю и др.)
Тематика кср по курсу История зарубежной литературы первой половины ХХ века
Общая характеристика эпохи модернизма (философские течения, оказавшие влияния на развитие искусства, социально-исторический контекст,...
Настоящая программа не может быть использована другими вузами или...
Умк по дисциплине «История зарубежной литературы пер пол. 19 века. Романтизм» для очного отделения (фрагменты)

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
referatdb.ru
referatdb.ru
Рефераты ДатаБаза