Методические рекомендации к изучению дисциплины


НазваниеМетодические рекомендации к изучению дисциплины
страница9/10
Дата публикации20.05.2014
Размер1.36 Mb.
ТипМетодические рекомендации
referatdb.ru > Литература > Методические рекомендации
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10
^

В соответствии с тем, как репрезентирует свое творчество Державин, мы и будем его характеризовать. Прежде всего, Державин называет духовную лирику:

Духовная лирика Державина помогает нам понять его систему взглядов на мир, выявить характерные черты его творчества.


Одним из важнейших достоинств Державина-поэта можно считать его поэтическое переживание времени. «Бег времени», тот ужас, перед которым человек чувствует себя бессильным, именно он и есть препятствие земному человеческому счастью. Особенно остро ощущает человек течение времени при столкновении со смертью. Об этом размышляет поэт в одной из ранних своих од (по жанровым признакам в ней совмещаются признаки оды и элегии) – «На смерть князя Мещерского» (1779 г.).

Знаменательно последнее стихотворение, записанное слабеющей рукой умирающего поэта на грифельной доске. Это незаконченное стихотворение «На тленность», начатое за 3 дня до смерти («Река времен…»)

Исключительным явлением во всей русской литературе является написанная Державиным в 1784 году ода «Бог», получившая мировую известность. Шедевром ода стала не потому что никто не дерзал посягнуть на подобную тему. Напротив, в 18 веке многие к ней обращались, но лишь у Державина совершенство поэзии так полно соответствует избранной теме.

Переложением 81 псалма является знаменитая ода «Властителям и судиям» (1780 г.). Как видим, в оде Державин ставит проблему земной царской власти, долга царей перед подданными. В стихотворении передается состояние отчаяния, разочарования, вызванное несправедливостью царей.

Эту оду принято относить к сатирическим. Обличению «злых князей мира» были посвящены и другие оды Державина.

Воспевание мудрой монархини – Фелицы – составляет одну из центральных тем творчества Державина, которому и современники, и позднейшая критика так и присвоили прозвание «певца Фелицы».

Самой известной в этой тематической группе является ода «Фелица», написанная в 1782 году с установкой на обычную хвалебную оду.

Портрет Фелицы – Екатерины дан в совершенно иной манере, резко отличающейся от традиционно-хвалебной одописи. Взамен традиционного образа «земной богини» поэт с воодушевлением изобразил Екатерину в лице деятельной умной и простой Киргиз-Кайсацкой царевны, не подражающей своим ленивым и изнеженным мурзам.

Героическая мощь, военные триумфы России наложили отпечаток и на творчество Державина. Целый ряд державинских стихотворений, посвященных Суворову и упоминающих о нем («На взятие Измаила», «На переход Альпийских гор, «Снегирь») воспевает воинскую славу величайшего из полководцев, того, «кто превосходней всех героев в свете был».

Наряду с героической стороной современной ему русской действительности Державин рисует исключительно яркие картины быта эпохи. Это и пиршественная, праздничная сторона жизни 18 века. С яркостью, используя живописные подробности, рисует Державин быт богатого купечества («К первому соседу»). Работы крестьян на полях и на фабриках, их «сельские забавы» – изображает в стихотворении «Евгению. Жизнь Званская». В стихах Державина перед нами развертывается реальный, зримый, вещный мир, во всей его чувственной наглядности, в обилии красок, звуков, тонов, переливов («Ключ»).

В 1804 году он издает свои «Анакреонтические стихи» отдельным сборником, включая сюда и ряд более ранних любовных стихотворений. В любовных стихах Державину нередко удается передать подлинное чувство. Так, например, искренняя боль и неутолимая нежность выражена в стихотворении «Разлука»:

^ Державин о назначении поэта и поэзии. На истинного поэта Державин смотрел как на служителя «правды», провозвестника истины.

Если Пушкин призывал своего поэта-пророка «глаголом жечь сердца людей», Державин вынужден был, приноравливаясь к требованиям и вкусам Екатерины, «истину царям с улыбкой говорить».

Выводы. Творчество Державина шло в русле классицизма, однако далеко выходит за его пределы. Действительность классицистов расчленена по категориям «высокого» и «низкого», «возвышенного» и «смешного» и «соответственно этому, распределена по строго дифференцированным, замкнутым друг от друга жанровым делениям, языковым «штилям» и.т.д. Все это представляет собой стройную иерархическую систему литературных форм, точно соответствующих тому или иному содержанию. В реальной действительности таких разделений не существует. С тем же мы сталкиваемся в отражающей эту действительность поэзии Державина.

^ В отношении жанров: «Высокое» содержание торжественной оды излагается Державиным жанром анакреонтической песни («Стихи на рождение на Севере порфирородного отрока»), хвалебная ода сочетается с сатирой и т.д.

^ В отношении образной системы, тропов: можно увидеть необыкновенное соединение высоких слов с самыми низкими. Нередко встречаем «опрощенные образы»: - «И смерть к нам смотрит чрез забор».

Именно под пером Державина впервые возникает у нас то, что составляет жизнь лирической поэзии – лирическое «я», «личность поэта».

Но он не ограничивается изображением внутреннего мира. С большой силой художественно-поэтической выразительности живописует он в стихах и внешний мир, окружающую поэта действительность.

Но при всей свежести красок, реалистичности деталей нередко стихи Державина сводятся к тщательному описанию быта.

Свойственные Державину риторичность, дидактизм, стремление сочетать в поэзии приятное с полезным, удовольствие – с поучением – все это продолжает тесно связывать Державина с русским классицизмом. Вместе с тем, из всех русских поэтов-классицистов Державин является не только наиболее «беззаконным», но и наиболее самобытным.

Поэтическое мастерство Державина

  • Некоторые произведения писал по несколько лет

  • Изобилие словесного материала, большой объем произведений

  • В поэзии Державина обнаруживается большое количество образов, заимствованных из живописи, зодчества, хореографии.

Так, например, в своих стихах он дает пластичные зарисовки искусства танца. Таково знаменитое описание плавной, стыдливо-сдержанной пляски «девушек российских» («Русские девушки»), знойно-страстной цыганской пляски.

  • Живописность стихов Державина. Его поэзия – говорящая, словесная живопись. Например, описание освященного утренней зарей источника («Ключ»).

Динамика в изображении природы, последовательность, смена ее явлений

  • Звукоподражательность стихов. Например, «Видение мурзы»:

На темно-голубом эфире

Златая плавала луна,

Сквозь окна дом мой освещала

И палевым своим лучом

Златые стекла рисовала

На ласковом полу моем. (Нагнетание «Л» придает стихам плавность)

  • Державин нередко пишет, соединяя различные стихотворные размеры.

  • Разнообразно строфическое построение стихов.

Поэзия Державина долгое время продолжала оказывать непосредственное влияние на русских поэтов (Жуковский, Батюшков, Пушкин, Баратынский, Тютчев и даже Маяковский (соединение серьезного содержания с сатирой).
Основная литература

1. Русская литература 18 века/сост. Г.П. Макогоненко.- Л.,1970. Или любые сборники стихов Г.Р. Державина.

2. Серман И.З. Державин. – СПб., 2008. – С. 3 – 190.

3. Макогоненко Г.П. От Фонвизина до Пушкина.- М., 2009. – С. 77 – 90.

4. Западов А.В. Поэты 18 века: М.В. Ломоносов, Г.Р. Державин: Литературные очерки. - М., 2008. – С. 57 – 89.

5. Западов А.В. Державин и поэтика русского классицизма// Проблемы изучения русской литературы 18 века. – СПб., 2010. – С. 52 – 68.

Дополнительная литература

6. История русской поэзии. – Л.,1980. – Т.1. – С. 45 – 53.

7. Трофимова Н.В. «За правду ж чтить меня ты будешь…» О стихотворении Г.Р. Державина «Властителям и судиям»//Русская речь,1989, №5 С.121-126.

Тема: Русская проза 50 – 70 годов ХУШ века
План

1. Жанровая модель романа в литературе середины ХУШ века.

2. «Письма Эрнеста и Доравры» - первый русский эпистолярный роман.

3. Традиция авантюрно-плутовского романа-путешествия в «Пригожей поварихе» М.Чулкова.
Центральным событием русского литературного процесса 1760-1770-х гг. становится то, что на авансцену русской литературы выходит проза: сатирическая публицистика периодических изданий и оригинальная русская беллетристика, главным образом роман. (Беллетристика – художественная проза, сюжетное повествование, посвященное событиям, происходящим в течение определенного времени и излагаемым динамично.)

Художественная проза – это для русской литературы 18 века новаторское явление, хотя здесь используются и традиции древнерусской литературы и традиции переводной и оригинальной литературы начала 18 века.

Таким образом, роман как жанр отчетливо противостоял той модели взаимоотношений литературы и жизни, которая сложилась в практике русских писателей 1730-1770-х годов. Если высокие жанры литературы конструировали идеальную модель жизни и человека, какими они должны быть, а низкие жанры изображали быт с отчетливой отрицательной установкой, и при этом оба иерархических ряда отвергали индивидуальное и частное во имя общественного, тяготея более к типу, чем к характеру, то у романа с жизнью отношения совсем иные.

Именно в романной традиции рождается формула «чтения для сердца и разума». При всей условности облика романного героя, это всё-таки человек, приближенный к читателю своей жизненной позицией и статусом – это не исторический персонаж, не царь, не знатный вельможа, а обыкновенный частный человек в частной повседневной жизни.

Первым оригинальным русским романистом нового времени считается Федор Александрович Эмин (1735 – 1770). Интересно, что жанр русского романа был заложен человеком, биография которого сама по себе является романической.

Тенденция к психологизации романа нашла отражение в лучшем романе Эмина – «Письма Эрнеста и Доравры» (1766). Это эпистолярный роман, что свидетельствует о стремительности эволюции русского романа и о том, что русская романистика поднялась до западноевропейского уровня развития романного жанра. Эмин полностью сосредоточился на эмоциональной жизни человека, воссоздав в своем романе историю многолетней, верной и преданной любви Эрнеста и Доравры, которая пержила все существовавшие препятствия. Сам Эмин хорошо осознавал необычность своего романа и то, что он разрушал основы классицистической морали. Финал любовной истории совсем не тот, которого мог ожидать читатель, воспитанный на классицистической эстетике. Основной эстетической установкой Эмина является не ориентация на должное, а ориентация на жизнеподобное. Таким образом, реалии национальной жизни были устранены из романа «Письма Эрнеста и Доравры».

Следующий этап в развитии русского романа как раз был и предопределен этой ситуацией: на смену жизнеподобному в духовно-эмоциональном плане, но условному в бытовом отношении роману приходит достоверно-бытовой роман Чулкова, воспроизводящий национальный общественный и частный быт низовой демократической среды. То есть, если роман Эмина осваивает идеально-эмоциональную сферу, роман Чулкова – материально-бытовую.

Роман Михаила Дмитриевича Чулкова (1743-1792 «Пригожая повариха, или похождения развратной женщины» был напечатан в 1770 году, через год после выхода в свет «Писем Эрнеста и Доравры». В своей жанровой модели «Пригожая повариха» соединяет традицию авантюрно-плутовского романа-путешествия с традицией психологического романа. Форма повествования в «Пригожей поварихе» - автобиографические записки Мартоны. Эта форма близка эпистолярной форме своим личным характером, отсутствием моралистического авторского голоса и способом создания характера героини в её самораскрытии. Но, используя европейскую схему, Чулков старается вместить в её рамки узнаваемые приметы национальной жизни.

Чулков демонстративно отказывается от моральных оценок и стремится к объективности образа. Для этого он поручает самой героине рассказ о её бурной жизни и сомнительной профессии. И она называет вещи своими именами. Это всё было небывалым явлением для русской литературы. Женщина легкого поведения и окружающие её мелкие дворяне, судейские чиновники-взяточники, воры, мошеники и плуты – таких героев русская литература до Чулкова еще не видела.

Постепенно, но постоянно набираемый жизненный опыт мотивирует перемены в характере героини. Это особенно наглядно в её отношении к любви: профессиональная жрица свободной любви и продажная женщина в начале романа к концу она становится просто любящей женщиной.

Отсутствие сюжетного конца, открытая перспектива, возможность дальнейшего движения романа, ощущение которых дает внешняя незаконченность романа, постепенно стали осознаваться признаком этого жанра, приемом, который выражает идею жизнеподобности романа.

Именно в этот момент русская литература осознает себя жизнью и стремится уподобиться жизни в своих формах. В свою очередь и жизнь согласна признать литературу своим отражением, наделяя её своими атрибутами – бесконечной изменчивостью, постоянным движением и развитием, многоголосием разных взглядов и точек зрения, выражаемых литературными личностями и персонажами.
Основная литература

Тексты:

  1. Эмин Ф.А. Письма Эрнеста и Доравры. – Любое издание.

  2. Чулков М.Д. Пригожая повариха. – Любое издание.

Исследования:

  1. Лебедева О.Б. История русской литературы 18 века. – М., 2009. – С. 188 – 207.

  2. Калашникова О.Л. Жанровые разновидности русского романа 1760 – 1770 г.г. – Днепропетровск, 2008. – С. 3 – 188..

  3. Русский и западноевропейский классицизм: Проза. – М., 2010. – С. 208 – 234.


Дополнительная литература

  1. Бондарева Е.А. Творческий путь и просветительская деятельность М.Д. Чулкова.(писатель XVIII века)//Исторические записки. – 1984, № 111. – с. 201-237.

  2. Баранов С.Ю. Популярная проза XVIII века// Повести разумные и замысловатые. – М., 2007. – С. 3-28



Тема: Сентиментализм в русской литературе ХУШ века
План

1. Философские основы сентиментализма.

2. Особенности отражения действительности в сентиментализме.

3. Жанровая система сентиментализма.

4. Язык и стиль сентиментальных произведений.

5. «Романтизированная народность» в сентиментализме.
Сентиментализм или предромантизм как его еще называют, возник в коце 20 – 30-х гг. 18 века и окончательно оформился во второй половине его. Родиной его была Англия, в дальнейшем он распространился по всей Европе. Философской основой сентиментализма был сенсуализм Локка, давший в последующем развитии философской мысли, с одной стороны, субъективный идеализм Бёркли, с другой, - материалистические системы Гельвеция и Гольбаха. Соответственно этому и в сентиментализме имеются 2 основных ветви: с одной стороны, субъективный сентиментализм Стерна, от «Сентиментального путешествия» которого получило название все направление, с другой стороны, насыщенный более социальным содержанием сентиментализм Дидро и Руссо.

Для писателя-сентименталиста путь к познанию действительности – ощущение и вырастающее на основе ощущений чувство, страсть. Самая мысль для него – не бесстрастная, отвлеченно-логическая категория классицистов, а насквозь проникнутое чувством, страстным переживанием восприятие явлений и фактов окружающей действительности.

Основной добродетелью писателя-сентименталиста является чуткость сердца, чувствительность. Писатель-сентименталист познает действительность не холодной, спокойной мыслью, а воспринимает ее душой.

Писатели-сентименталисты ценят превыше всего неповторимое своеобразие данного человека, данного явления действительности.

В сентиментализме сбрасываются оковы правил и античных образцов, все подчинено естественному требованию вкуса, на первый план выдвигается чувство, воображение. Само изображение действительности в творчестве писателей-сентименталистов неотделимо от специфического восприятия ее тем, кто ее изображает, от авторского переживания, от личности автора.

В литературе сентиментализма преобладающими жанрами становятся семейный и психологический роман, повесть, изображающие жизнь так, как она происходит в действительности. Для придания большей естественности, «личностности», повествование это облекается в дневниковую форму или излюбленную эпистолярную форму. Некоторые авторы прямо избирают героем романа некоего реально существующего или существовавшего современника, который так и вводится под собственным именем. Равным образом получают большую популярность жанры автобиографических мемуаров – «исповеди» и путевых заметок самого автора или некоего «чувствительного путешественника».

В драматургии сентименталистов закон трех единств решительно ниспровергается, как уничтожается и резкая отдаленность друг от друга жанров трагедии и комедии. Условному классицистическому правдоподобию противопоставляется естественность и правдивость сценических изображений.

В новых жанрах сентиментализма ярко проступает и еще одна черта, присущая всему литературному направлению – больший или меньший демократизм.

Новое восприятие действительности и новое отношение к ней сказывается и на речевой организации произведений сентиментального стиля. В литературе сентиментализма на первое место выдвигается проза, которая для романа и повести становится единственным законным и естественным способом выражения. Из стихотворных жанров взамен героике классицизма преобладающими становятся жанры личной интимной лирики – непосредственного излияния души поэта.

Видное место в творчестве сентименталистов занимают картины природы, изображаемой в тесной связи с переживаниями героя или самого автора, в качестве своеобразного «пейзажа души». В результате знаменитой книги религиозно-философских размышлений Юнга «Ночные думы», написанных белым стихом, вырабатывается излюбленный сентименталистами пейзаж: ночь – луна – кладбище…

В 1760 – 65 гг английский писатель Макферсон издает кельтский народный эпос, представляя его как подлинные произведения легендарного кельтского барда Оссиана. Они прогремели по всей Европе, в 1788 г. появляются их русские переводы. Их романтизированная народность пришлась по вкусу представителям сентиментализма и раннего романтизма. На этой почве возникает интерес к национальной древности, противостоящий интересу к античности классицистов, пренебрегавших устным народным творчеством.

В соответствии с поэтикой сентиментализма находится и новое отношение к слову. Если для классицистов слово было связано с определенным, устойчивым значением, раз и навсегда ему присущим, слово в творчестве сентименталистов становится зыбким, неопределенным, многозначным. Слово-термин превращается в слово-намек, слово-музыкальный звук, слово-символ. В структуре поэтической речи классицистов основная роль принадлежала интонации, речь сентименталистов стремится к мелодичности, певучести, музыкальности.

^ Основная литература

1. Карамзин Н.М. Бедная Лиза. Наталья, боярская дочь. Чувствительный и холодный. К милости. К соловью. Послание к Дмитриеву. Послание к А.А.Плещееву. Мелодор к Филарету. Филарет к Мелодору. – Любое издание.

3. Орлов П.А. Русский сентиментализм. – М., 2008. – С. 145-162.

4. Федоров В.И. Литературные направления в русской литературе 18 века. – М., 2009. – С. 146-155.

Дополнительная литература

5. Кулакова Л.И. Эстетические взгляды Н.М.Карамзина // Русская литература 18 века: Эпоха классицизма. 18 век. – М.-Л, 1964. Сб. 6. – С. 146-175.

1   2   3   4   5   6   7   8   9   10

Похожие рефераты:

Методические рекомендации по изучению дисциплины Тема №1: Предмет...
Методическое обеспечение к срс 1 Методические рекомендации по изучению дисциплины
Методические рекомендации к изучению дисциплины: «C татистическая...
Методические рекомендации к изучению дисциплины: «Cтатистическая физика и термодинамика»
Методические рекомендации к изучению дисциплины Общее языкознание...
Методические рекомендации к изучению темы: Древнегреческая лингвистическая традиция
Методические рекомендации по изучению дисциплины по дисциплине Дифференциальная психология
Методические рекомендации по изучению дисциплины «Дифференциальная психология» представлены в виде описания тем лекционных и практических...
Методические рекомендации по изучению дисциплины по дисциплине Дифференциальная психология
Методические рекомендации по изучению дисциплины «Дифференциальная психология» представлены в виде описания тем лекционных и практических...
Методические рекомендации по изучению дисциплины «Древесиноведение»...
Настоящие методические указания разработаны с целью оказания помощи учащимся по изучению дисциплины «Древесиноведению» по заочной...
Методические рекомендации по изучению дисциплины «Древесиноведение»...
Настоящие методические указания разработаны с целью оказания помощи учащимся по изучению дисциплины «Древесиноведению» по заочной...
Методические рекомендации по изучению дисциплины «защита информации в компьютерных ситемах»
Методические рекомендации по изучению дисциплины «Защита информации в компьютерных системах» для студентов специальности 5В050700...
Методические рекомендации по изучению дисциплины Международные стандарты аудита
...
Методические рекомендации и указания по изучению дисциплины Методы...
...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
referatdb.ru
referatdb.ru
Рефераты ДатаБаза